La entrada El Gobierno de Aragón restaura la talla de la Virgen del Camino de Ena se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>La consejera de Presidencia, Interior y Cultura del Gobierno de Aragón, Tomasa Hernández, ha presentado este jueves la restauración de la talla, en un acto celebrado en el Museo Diocesano de Jaca y que ha contado con la presencia también de la directora general de Patrimonio Cultural, Gloria Pérez, del delegado diocesano de patrimonio, Jesús Lizalde, y de la restauradora, Inmaculada Piedrafita.
Hernández ha resaltado el esfuerzo que el Gobierno de Aragón realiza en conservación y protección del patrimonio cultural, al recordar que son obras «que nos pertenecen un poco a todos». «Todos somos responsables de cuidar nuestro patrimonio, porque es nuestra historia, y debemos embellecerlo, cuidarlo y legarlo a la posteridad en el mejor estado posible», ha defendido.
Por su parte, la directora general de Patrimonio Cultural, Gloria Pérez, ha destacado el «excepcional» trabajo de restauración que ha realizado Inmaculada Piedrafita en esta talla románica y se ha felicitado por el hecho de que los vecinos podrán disfrutar de nuevo en Ena de esta pieza de arte. «Esperemos que podamos verla allí con las medidas de seguridad que se deben de poner para que se mantenga y conserve mucho tiempo y podamos disfrutarla todos los aragoneses», ha afirmado.
Ena es una localidad perteneciente al término municipal de Las Peñas de Riglos (Huesca) y situada a los pies del Monte Oroel, en la zona conocida popularmente como el ‘Sodoruel’. En la iglesia parroquial dedicada a San Pedro se conserva en la actualidad, por razones de seguridad, la talla románica de la Virgen con el Niño procedente de la ermita de la Virgen del Camino, una edificación situada a unos dos kilómetros del pueblo.
Iconográficamente la talla restaurada es una Virgen en Majestad sedente, del tipo Sedes Sapientiae o Trono de Sabiduría, expresión latina que hace referencia a este tipo de Theotokos o Madre de Dios representada como trono de la divinidad, de su Hijo.
En este caso el niño Jesús está tallado independientemente, se une a la figura de la Virgen gracias a una espiga de madera y aparece sentado en el centro del regazo de su madre, entre sus dos rodillas, siguiendo el eje de simetría habitual en las primeras representaciones románicas de esta difundida iconografía mariana.
Ambas figuras se representan coronadas, frontales, hieráticas, sin apenas expresión en sus rostros ni comunicación entre ellas. El Niño levanta su mano derecha, claramente desproporcionada, en actitud de bendecir y con la izquierda sostiene un libro, mientras la Virgen extiende sus brazos en paralelo, enmarcando a su Hijo, y sostiene en la diestra una pequeña esfera representativa de la grandeza y el poder de Jesucristo como soberano de todo lo creado. Estos rasgos permiten datar el conjunto escultórico en el segundo tercio del siglo XII.
En cuanto a su protección legal, esta talla se encuentra incluida en el Inventario de bienes muebles en posesión de instituciones eclesiásticas en Aragón y, por tanto, tiene la consideración de Bien Inventariado del Patrimonio Cultural Aragonés.
El conjunto escultórico está realizado en madera de pino tallada, dorada y policromada y en el momento previo a la intervención presentaba una repolicromía generalizada en las dos figuras, tanto en las carnaciones como en las vestimentas, en tonos vivos, pero muy planos. Y, además, se había colocado una pletina metálica atornillada a los huecos de la base de la talla para anclarla a las andas sobre las que sale en romería una vez al año rumbo a la ermita.
Su estado de conservación era deficiente, con presencia de suciedad superficial, ennegrecimiento y amarilleamiento de las policromías, pequeñas fisuras y grietas que habían provocado pérdidas puntuales de soporte, preparación y policromía.
Especialmente llamativa era la alteración producida por los roces provocados por unos zarcillos colocados a la Virgen en época no muy lejana y que le causaron desprendimientos de policromía en el rostro, dejando a la vista la preparación en las zonas afectadas.
La corona que presentaba la Virgen, realizada en papel dorado y policromado, probablemente colocada en el mismo momento en que se aplicaron los repintes en ambas figuras, ocultaba la corona original.
Teniendo en cuenta la protección cultural, el interés histórico-artístico y el deficiente estado de conservación de esta talla de la Virgen y el Niño, la Dirección General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón encargó a la conservadora-restauradora de bienes culturales, Inmaculada Piedrafita, su restauración por un importe de 5.263,50 euros y con un plazo de ejecución de dos meses (entre octubre y diciembre de 2023).
Los trabajos han consistido en una serie de intervenciones encaminadas a recuperar su integridad física y dignidad estética, que han consistido en la limpieza química gradual y selectiva de la superficie pictórica, dorados y policromías, tras las pertinentes catas y pruebas de solubilidad, en la estabilidad de policromías en peligro de desprendimiento, devolviendo la cohesión y adhesión al estrato pictórico mediante la consolidación y el sentado de policromías y preparación, en la reintegración cromática de lagunas y pequeñas pérdidas, previamente estucadas y siguiendo el criterio de discernibilidad, y en la aplicación de una capa de protección final del conjunto escultórico.
En cuanto a la corona de papel, deteriorada e incompleta, se procedió a su cuidadosa extracción con medios mecánicos y humedad, recuperando de esta manera la corona original subyacente más sencilla y acorde con el estilo de la talla. En el caso de los repintes, tras la realización de diferentes catas estratigráficas que permitieron constatar la existencia de escasos restos de policromía original subyacente, se optó por documentarlos y mantener los repintes, por otra parte muy generalizados.
También se decidió mantener la pletina de metal que presenta la talla en su base para garantizar su estabilidad, dado que la imagen se sigue colocando sobre unas andas para sacarla en procesión.
Esta restauración ha sido realizada bajo la supervisión técnica del Servicio de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural, en las instalaciones del Museo Diocesano de Jaca, gracias a la colaboración de esta institución dependiente del Obispado de Jaca, que trabaja activamente en la conservación y difusión del excepcional patrimonio de su diócesis, a la que pertenece la iglesia parroquial de Ena.
Tras el acto de presentación de este jueves, el conjunto escultórico volverá a ser custodiado en una vitrina de la iglesia parroquial de Ena, «en la que esta imagen adquiere todo su sentido devocional y cultural”, ha concluido la consejera.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón protege las pinturas rupestres del Estrecho del Regallo I en Alcañiz se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>El cerramiento se ha realizado con un presupuesto de 6.655 euros, IVA incluido, y las obras se prolongaron durante dos días. La valla ha pasado por un tratamiento antióxido, se ha colocado una escalera de acceso, se ha limpiado el interior del abrigo y se ha instalado también una plancha de tramex en el suelo del abrigo. Ahora, el consistorio señalizará la zona y adecuará el sendero de acceso a las pinturas rupestres.
La directora general ha conocido los trabajos realizados en este abrigo acompañada por el alcalde de Alcañiz, Miguel Ángel Estevan, el teniente de alcalde, Eduardo Orrios, el concejal de delegado de Patrimonio, Carlos Javier Andreu, y el director del taller de arqueología de Alcañiz, desde donde descubrieron las pinturas, José Antonio Benavente.
Gloria Pérez ha subrayado que la pintura representa “un arquero excepcional en el arte rupestre levantino” y una de las piezas “más interesantes” de toda la zona. “Tenemos una joya y ha sido una sorpresa encontrarnos la figura en unas condiciones tan excepcionales”, ha señalado. Respecto al cerramiento, ha estimado que el vallado es necesario para preservar y conservar el patrimonio, “es la única garantía para que lo puedan ver las generaciones futuras”.
El concejal de Patrimonio, Carlos Javier Andreu, ha coincidido en destacar que “no hay otro arquero como este en toda España y merece la pena verlo y divulgarlo”, ha apuntado. “Estas pinturas hacen que Alcañiz esté en primera línea en el mapa del arte rupestre en España”, ha considerado.
El Ayuntamiento de Alcañiz instalará paneles informativos e indicativos para quien desee ver el abrigo, si bien quien quiera conocer las pinturas tendrá que dirigirse a la Oficina de Turismo del Ayuntamiento, en el teléfono 978 831 213, dado que no se podrán visitar por libre. Las visitas a través de este sistema comenzarán una vez que estén instalados los indicadores del camino y los paneles informativos.
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]]>La entrada El Museo de Arte Sacro de Teruel luce restaurada la tabla de la Intercesión de la Virgen María ante la Santísima Trinidad se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>La directora general de Patrimonio Cultural, Gloria Pérez, ha destacado que la tabla es una “magnífica” obra y el resultado de su restauración es “de una gran belleza”. Ha defendido, asimismo, que los bienes muebles son “un valor añadido para Aragón” y deben conservarse y protegerse para que los aragoneses “los puedan descubrir y disfrutar”.
La restauradora Covadonga Menéndez ha coincidido en resaltar que la obra “es de una calidad increíble” y ha indicado que “no dudamos en ningún momento que es una tabla flamenca”. “Ha sido un gusto poder realizar esta restauración”, ha manifestado, para detallar que han sido tres meses “largos” de trabajo con esta obra.
Tras el cierre del Convento de las Madres Carmelitas Descalzas de San José y Santa Teresa en Teruel y el traslado de la comunidad de religiosas que lo habitaba desde su fundación en el siglo XVII a otro convento de la misma Orden fuera de Aragón, “las propietarias tuvieron la idea muy acertada de donar las obras muebles que atesoraba el cenobio turolense al Obispado de Teruel y Albarracín”, ha apuntado Gloria Pérez.
Entre las obras donadas, que fueron depositadas en el Museo de Arte Sacro de Teruel, “está la magnífica tabla”, una pintura al óleo sobre tabla de 104 centímetros de alto por 79,6 de ancho y 2,2 centímetros de grosor, enmarcada, que representa la escena de la Intercesión de la Virgen María ante la Santísima Trinidad o la Exaltación de la Virgen María.
Gloria Pérez ha destacado que se trata de una tabla “de una calidad técnica excepcional” que representa a la Virgen María arrodillada y en actitud suplicante, intercediendo por la salvación de las almas, ante un Dios Padre entronizado y acompañado por su Hijo Jesucristo y la paloma del Espíritu Santo.
Las almas de los pecadores aparecen representadas como niños con túnicas blancas agrupados en sucesivos planos y precedidos de un numeroso grupo de ángeles con coloridos ropajes. La composición se completa con un rompimiento de nubes en la parte izquierda y se protege con un marco que parece ser original de la época (finales del siglo XV-comienzos del siglo XVI).
Precisamente las huellas de bisagras conservadas en el marco parecen indicar que bien desde su origen o bien desde un momento muy temprano esta tabla era la escena central de un tríptico con laterales abatibles.
En su parte posterior la tabla conserva una curiosa inscripción que dice lo siguiente: “Este cuadro de la Santísima Trinidad es de mucha valía. El año 1942 lo tasaron en 200.000 pesetas por tanto hay que cuidarlo mucho. Una indigna carmelita descalza de Teruel”. “Esta frase nos indica que la obra tenía una gran importancia”, ha apuntado la directora general.
Lamentablemente no se conserva ningún tipo de documentación sobre esta tabla que permita conocer su procedencia, aunque lo más probable es fuera una donación de alguna de las religiosas que profesaron en el convento.
Diversos aspectos formales de esta pintura como el magistral uso de la técnica de la veladura, la riqueza de las texturas y los colores o el aspecto melancólico de los rostros de las figuras han motivado que la doctora María del Carmen Lacarra Ducay haya atribuido su autoría a Michel Sittow, pintor de origen báltico (Tallin, 1468/9-1525/6) y formación flamenca que llegó a ser pintor de cámara de Isabel la Católica y del que se conserva muy poca obra documentada, entre la que se encuentra obra de temática religiosa y algunos retratos.
En cualquier caso y al margen de posibles atribuciones, “la calidad y belleza de esta magnífica tabla son innegables”, ha incidido Gloria Pérez. Por ello, se solicitó al Ministerio de Cultura y Deporte la realización de una serie de estudios científico-técnicos de la obra, que fueron llevados a cabo en la sede de la Subdirección General del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) en Madrid en 2022 y que han permitido tener un amplio conocimiento de esta obra antes de su intervención.
De estos estudios se desprende que la tabla está constituida por tres tableros en madera de roble de diferentes dimensiones, ensamblados, sobre los que se aplicó una preparación en dos capas con carbonato cálcico (creta) en su composición. Asimismo, se ha detectado dibujo preparatorio subyacente aplicado en seco, de forma previa a la capa pictórica, sólo visible en zonas concretas y se han identificado varios arrepentimientos o modificaciones de diseño.
La técnica pictórica empleada en la obra es el óleo de aceite de lino, que permite pintar mediante superposición de veladuras. Como pigmentos se identificaron azurita, blanco de plomo, bermellón de cinabrio, amarillo de plomo y estaño, laca roja, negro de huesos y verdigris, todos ellos correspondientes con la época de atribución de la obra. También se ha utilizado pan de oro al mixtión en zonas concretas como aureolas y motivos decorativos de los ropajes.
El estado de conservación de la tabla en el momento de inicio de la restauración presentaba las alteraciones propias del envejecimiento natural de sus materiales constituyentes, suciedad concrecionada y oscurecimiento de los barnices. Además, presentaba otras alteraciones relacionadas con intervenciones de reparación de daños, limpiezas heterogéneas, excesivas y puntuales, repintes, redorados, patinados y rebarnizados sobre la policromía original, que significaban intentos de restauración en el pasado, algunos muy burdos y llamativos. Por otra parte, el debilitamiento del travesaño superior del marco había favorecido el desencolado de los paneles y la pérdida puntual de policromía, cuyo intento de subsanación había derivado en la degradación de la imagen global de la obra.
Partiendo de estos antecedentes, en 2022 desde la Dirección General de Patrimonio Cultural se encargó a la conservadora-restauradora de bienes culturales Covadonga Menéndez Zapata la redacción de un proyecto de restauración de la tabla, que teniendo en cuenta los estudios previos y test realizados en el Instituto de Patrimonio Cultural Español (IPCE), describiera el bien, así como las intervenciones extemporáneas detectadas, realizara un diagnóstico de su estado de conservación y, una vez realizados los test previos de limpieza y consolidación, planteara los criterios de intervención y una propuesta de actuación ajustada a los materiales constitutivos y patologías concretas.
Son las actuaciones contenidas en este proyecto las que han sido objeto de esta intervención, ejecutada también por la restauradora Covadonga Menéndez por un importe global de 20.000 euros (IVA incluido), entre mayo y septiembre de 2023.
Debido a la necesidad de llevar a cabo la restauración de esta obra con todas las garantías de seguridad, se decidió trasladarla, previamente embalada por la empresa especializada en transporte de obras de arte Enmarcaciones Robert S.L., al taller de restauración del Museo de Zaragoza, gracias a la habitual colaboración con la Dirección General de Cultura.
La intervención, que ha sido supervisada por los técnicos del Servicio de Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural, se ha centrado en la recuperación y conservación del conjunto, formado por soporte, estrato pictórico y marco.
El proceso ha consistido en la limpieza mecánica superficial del anverso y reverso de la tabla. A continuación, se ha procedido a la fijación de las tablas desencoladas para lo que previamente se ha tenido que reforzar la función de sujeción del marco.
La limpieza físico-química más profunda de los barnices, policromías y dorados de la totalidad de la tabla ha priorizado sistemas acuosos o emulsiones gelificadas, y se ha procedido a la eliminación o, en su caso, rebajado de repintes. Esta limpieza se ha ido combinando con la consolidación y fijación puntual de las policromías en mal estado de conservación, consiguiendo así la estabilización de la totalidad del estrato pictórico.
Previa aplicación de un estrato de intervención, se ha procedido a la reintegración volumétrica de pequeñas pérdidas y lagunas de mayor entidad con técnicas tradicionales y a la reintegración cromática posterior de estas lagunas y pequeñas pérdidas de color, que se ha ejecutado con técnicas discernibles y reversibles. La intervención ha finalizado con un barnizado final de protección.
Todas estas actuaciones de restauración han llevado aparejada una importante labor de documentación gráfica y fotográfica del estado inicial, los diferentes procesos y tratamientos de conservación-restauración aplicados y del estado final de la obra, que junto con diversos estudios materiales y pruebas se han plasmado en una memoria final de los trabajos, que ha incluido también un plan de mantenimiento y conservación preventiva de la tabla para el futuro.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón declara Bien de Interés Cultural el Puente de Anzánigo y las alfombras procesionales en Aragón se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>El origen de este puente – al menos el de su localización – pudiera remontarse a época romana, ligado en todo caso a la ruta que comunicaba Osca y Caesaraugusta con los valles pirenaicos, la cual en aquella época discurría hasta aquí, por la margen izquierda. Se trata de una construcción tradicional en piedra, que salva el cauce del rio Gállego a su paso por Anzánigo, de 102 m de longitud, con cinco ojos y perfil en lomo de asno, también con otros tantos tajamares de planta triangular, coronados por pirámides escalonadas.
Esta estructura de tipo medieval fue ampliada en 1931, para adaptarla a los cambios de la época, derivados de la llegada del ferrocarril – y del apeadero cercano, con lo que ello supuso, en cantidad y calidad, para el tráfico de vehículos que debían atravesar el puente – y de la generalización del uso del automóvil.
La realización de las alfombras, cubriendo las calles y plazas de algunas localidades de Aragón, suele tener lugar preferentemente, con ocasión de la festividad o celebración litúrgica católica del Corpus Christi. No obstante, hay ocasiones en que su celebración se trasladó a festividades diferentes en honor a un santo patrón.
El proceso de alfombrado consiste en cubrir el suelo de calles y plazas públicas con diversos materiales como: ramas, pétalos de flores, serrín, virutas de madera, papeles, granos de arroz… normalmente teñidos de colores, a excepción de las plantas y flores que se combinan en su estado y colores naturales. Con estos materiales se forman dibujos vegetales, geométricos y escenas figurativas. Antes de la extensión de este material y en un trabajo en días previos, se eligen los temas, se dibujan y recortan sobre cartones-plantillas. Posteriormente, la noche previa a la procesión, se acoplan sobre los suelos y se procede a verter el material elegido.
Las alfombras más conocidas en Aragón son las de Tamarite de Litera en Huesca, las de Aguaviva en Teruel y las de Daroca por ser sede del Milagro de los Corporales, aunque hay algunas localidades más en las que la comunidad vecinal se reúne para crearlas. En resumen destacamos también la relevancia de las alfombras realizadas en: Zaidín, Rivas en Zaragoza; Tamarite de Litera, Barbastro, Jaca, Fraga y Monzón en Huesca, así como Híjar en Teruel. El ceremonial es similar en todas las localidades.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón continúa trabajando en el Real Monasterio de Sijena como seña de identidad del patrimonio aragonés se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>Así lo ha transmitido la directora general en su reunión con la Plataforma Sijena Sí, un colectivo “con los mismos fines e intereses que el Gobierno sobre la identidad de este rico patrimonio que tenemos”. Pérez ha explicado que el Ejecutivo desea que “Sijena se conozca, que retornen las pinturas murales otra vez de donde nunca tuvieron que salir, y que se retomen las visitas, algo que tenemos pendiente y a lo que queremos darle agilidad para que todos los aragoneses y los visitantes que lleguen al monasterio puedan disfrutarlo”.
En este sentido, ha recordado que el Gobierno aragonés acaba de recepcionar las obras realizadas en los dormitorios y ahora “estamos en proceso de licitación del proyecto museográfico”. Aunque inicialmente estaba previsto ejecutar el proyecto museográfico en paralelo a la finalización de las obras en el monasterio, la complejidad de los trabajos impidió llevarlo a cabo, de modo que se acometerá este año y, para ello, se ha previsto una partida de 300.000 euros en los presupuestos de la comunidad para 2024. Una vez finalizado, “lo antes posible”, se abrirá el monasterio de nuevo a las visitas.
Por otra parte, respecto a las pinturas murales de la Sala Capitular, la directora general ha remarcado que un equipo de técnicos del Gobierno de Aragón y también externos trabaja desde hace años para planificar todas las actuaciones que exigirá el retorno de los fragmentos de pintura mural que se encuentran actualmente en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC), con reuniones periódicas que permiten avanzar el trabajo “para cuando haya una sentencia judicial firme poder recuperar las piezas” y que regresen a su lugar de origen, ha concluido.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón protege unas pinturas rupestres aparecidas en La Hoz de la Vieja (Teruel) se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>Las pinturas, que el vecino de La Hoz de la Vieja encontró en el abrigo del Rincón de la Zorra, como se denomina a la zona en el municipio, han sido calificadas por los investigadores como “imponentes” tanto por su gran tamaño como por el buen estado de conservación de algunas figuras, lo que las hace singulares dentro del arte rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica.
La directora general de Patrimonio Cultural, Gloria Pérez, que ha visitado recientemente el abrigo para planificar su cerramiento de urgencia, ha calificado el descubrimiento como “extraordinario”. “Su protección era urgente, dado que las pinturas se localizan escasamente a un kilómetro de la localidad, en la misma cinglera rocosa en la que se encuentra el Torreón de la Hoz y, por tanto, muy cerca de la carretera A-222”, ha explicado.
“Su buena accesibilidad y visibilidad hacían que fuera urgente tomar medidas antes de que transcendiese su descubrimiento”, ha detallado la directora general, para recordar que “las pinturas rupestres son muy susceptibles de degradación, máxime una vez que son conocidas”.
Las pinturas están siendo estudiadas por un equipo del Centro de Arte Rupestre “A. Beltrán” del Parque Cultural del Río Martín, a cuyo entorno o comarcalización prehistórica se asocian, por incluirse en la misma cuenca hidrográfica. El equipo está formado por Juan Francisco Ruiz, José Royo, Camila Ortiz, Fernando Galve y Juan Carlos Gordillo.
El coordinador del equipo y director del Parque Cultural del Río Martín, José Royo, ha indicado que del grupo de figuras destaca un “imponente” arquero lanzado a la carrera, en muy buen estado de conservación, que se localiza sobre el resto de las figuras pintadas y en lo más alto, presidiendo la composición.
De este arquero se aprecia el adorno o atadura de las polainas. Portaría probablemente dos arcos, lo que le hace más singular todavía, haz de flechas, cuerpo estilizado, pecho triangular y gruesas piernas. Su tamaño excede de lo habitual, alcanza los 35 centímetros.
También se observa con dificultad, bajo una colada calcítica, otra figura muy grande, de pecho triangular y cuerpo estilizado, de unos 27 centímetros únicamente de tronco. Se aprecian parte de sus gruesas piernas, que si estuviesen completas mostrarían una figura cercana al medio metro de altura. Porta un pequeño objeto arqueado.
Estas figuras, por su estilismo, se podrían poner en relación con otros arqueros representados en diferentes abrigos de la vecina localidad de Obón en el Parque Cultural del río Martín, con cuya localidad linda el término municipal, al igual que con Montalbán, agrandando el Santuario Prehistórico del Valle del Martín, lugar sacralizado desde la Prehistoria como área de reunión religiosa, civil o ritual y donde plasmaron y expresaron gráficamente sus ideas a través del arte rupestre, ha subrayado Royo.
Se identifican otros pequeños arqueros, y una singular figura que podría identificarse como femenina, en la que parecen colgar unos flecos a modo de faldellín, ha precisado Royo, “pero debemos esperar a completar el estudio y analizar todos los detalles”.
Cronológicamente todas las pinturas se sitúan como postpaleolíticas, asociadas al arte rupestre del arco mediterráneo, que por su estilismo y composición deben relacionarse con una fase antigua del arte levantino de más de 8.000 años de antigüedad, ha concluido el experto.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón destaca la importancia económica, medioambiental y cultural de la trashumancia en la comunidad se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>La ‘Trashumancia, desplazamiento estacional de ganado’ ha sido inscrita este mes de diciembre en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. La candidatura internacional, liderada por España, reconoce esta modalidad de pastoreo también en Albania, Andorra, Croacia, Francia, Luxemburgo y Rumanía y se suma, de este modo, al reconocimiento que ya disfrutaba en Austria, Grecia e Italia.
Aragón ya había declarado ‘La trashumancia en Aragón’ como Bien de Interés Cultural en 2011, y fue la primera comunidad autónoma en hacerlo. España reconoció esta actividad como Manifestación Representativa del Patrimonio Cultural en España en 2017.
En el caso de la candidatura a la UNESCO, han participado varias comunidades autónomas y, en Aragón, la Dirección General de Patrimonio Cultural del Gobierno aragonés ha liderado las acciones llevadas a cabo, al coordinar desde 2020 la participación en la candidatura de distintas asociaciones y grupos de ganaderos trashumantes aragoneses, así como administraciones y agentes locales con un especial vínculo con esta forma de pastoreo.
En la preparación del expediente, y manifestando su apoyo expreso a la candidatura, se han implicado Cooperativa y Fundación Casa de Ganaderos de Zaragoza; Nueva Mesta de la Comunidad de Albarracín (Teruel); Mancomunidad Forestal del Valle de Broto (Huesca); Ligallo General de Pastores Trashumantes de Aragón (Teruel); Parque Nacional de Ordesa y Monteperdido (Huesca); Comarca de Sobrarbe (Huesca); Geoparque Mundial UNESCO Sobrarbe-Pirineos (Huesca); el Departamento de Patología Animal de la Universidad de Zaragoza, promotores de la actividad formativa Trashumancia UNIZAR, de acompañamiento en la ruta por la cañada conquense: y el Ayuntamiento de Guadalaviar (Teruel), localidad clave en la trashumancia de la Sierra de Albarracín, y sede del Museo de la Trashumancia.
“Estamos satisfechos del trabajo realizado en colaboración con todos ellos y de que la candidatura haya logrado este reconocimiento”, ha remarcado la directora general, para recordar que la trashumancia cumple en Aragón una función social y cultural, pero también un papel fundamental para el desarrollo sostenible y el mantenimiento de los enclaves naturales aragoneses.
Esta modalidad de pastoreo articula una red de comunicaciones llamadas vías pecuarias, o cabañeras en algunas zonas de Aragón, y ha dado lugar a construcciones arquitectónicas auxiliares. Estas vías pecuarias son en la comunidad “auténticos corredores ecológicos” esenciales para la migración, la distribución geográfica y el intercambio de las especies silvestres.
Asimismo, facilitan el contacto del ser humano con la naturaleza a través de usos alternativos (turismo natural, deportes). Además de su protección legal, su uso por la trashumancia garantiza el uso público de las vías pecuarias.
En la actualidad, el desplazamiento estacional de rebaños sigue siendo un patrimonio vivo que ha originado un rico patrimonio cultural y etnográfico, reflejado en fiestas y tradiciones, en la toponimia, la gastronomía y la arquitectura relacionada con esta actividad. También las manifestaciones de la tradición oral, la artesanía y las técnicas de pastoreo tradicional, así como la ordenación de los pastos en el marco del derecho consuetudinario, son elementos que la cultura trashumante ayudó a transmitir a su paso por los diferentes y distantes territorios de la península.
Los colectivos actuales asociados a la trashumancia buscan, como sus predecesores, apoyar y fortalecer las relaciones profesionales entre sus miembros, velar por los intereses del colectivo, revalorizar el oficio de pastor trashumante y conservar el patrimonio cultural, material e inmaterial, de la tradición pastoril.
La trashumancia es el traslado del ganado en busca de pastos guiado por pastores y ganaderos, actividad que constituye una manera de vivir dentro de una economía de subsistencia tradicional en la que la interrelación del ser humano y la naturaleza es completa. Los traslados se realizan por caminos especialmente reservados al ganado trashumante, las cañadas, que en Aragón reciben el nombre de “cabañeras”.
En Aragón, este traslado del ganado (mayoritariamente ovino, pero también equino y vacuno), se da en diferentes niveles de estancia temporal (corta, media y larga duración) y afecta profundamente todos los aspectos de la vida de los ganaderos, los pastores y sus familias. La trashumancia es un proceso pautado por las diferentes labores de cuidado del ganado (esquileo, época de partos, búsqueda de pastos de verano y de inverno, descanso), que se regula de acuerdo con el ciclo estacional anual y diario.
Actualmente, la mayor parte de los pastores trashumantes son ganaderos por cuenta propia y propietarios del ganado que trasladan, asociándose con pastores conocidos de la misma zona para realizar de forma conjunta las rutas y contar con vehículos y personal de apoyo.
En la comunidad existen distintas iniciativas de salvaguarda de esta actividad, como escuelas de pastoreo, museos y centros de interpretación, publicaciones, congresos y encuentros científicos o las acciones de señalización y adecuación de vías pecuarias para dar a conocer estos itinerarios como rutas y senderos turísticos.
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]]>La entrada Finalizan las obras de consolidación del salón dorado y la escalera principal del Palacio de los Condes de Argillo en Morata de Jalón se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>Los trabajos comenzaron en diciembre de 2022 y han finalizado el pasado 29 de noviembre. El contrato de obras fue adjudicado a la empresa Construcciones Rubio Morte, S.A., la dirección de obra a la empresa Cerouno Arquitectos, S.L.P. y la dirección de ejecución y coordinación de seguridad y salud se adjudicó al Grupo Gen Arquitectura, S.COOP.
La inversión total, incluyendo las obras y los servicios de dirección facultativa, asciende a 562.883,92 euros, financiados con cargo a los fondos Next Generation EU MRR dentro del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia. Además, el Gobierno de Aragón ha realizado también otros trabajos en el inmueble durante 2023, como la redacción de un proyecto básico de intervención integral o la ejecución de obras de consolidación en otras zonas, con una inversión de más de 60.000 euros procedentes de fondos propios.
Ante el grave estado de deterioro que presentaba el edificio, el Departamento de Educación, Cultura y Deporte llevó a cabo unas obras de emergencia en 2006, consistentes en la restauración de la cubierta, recuperación y restauración de los torreones. Posteriormente, el 6 de mayo de 2013, la Dirección General de Patrimonio Cultural adjudicó unas obras de reparación de limahoyas de la cubierta, que habían sufrido un grave deterioro.
Con objeto de permitir la visita pública a la zona monumental del edificio de forma segura y de iniciar la restauración de estos espacios, el Gobierno de Aragón, a través de la Dirección General de Patrimonio Cultural, encargó en marzo de 2021 la redacción de un informe de análisis patológico y estructural de la escalera principal y forjado del salón pintado del palacio.
El estudio realizado determinaba la necesidad de llevar a cabo refuerzos estructurales en cimentación, muros, forjados y escalera principal, así como la necesidad de evitar las filtraciones de agua al terreno. Por ello, se encargó la redacción del proyecto de consolidación estructural de la zona monumental del palacio, que constituye la base de las obras que se han ejecutado.
Los trabajos han permitido la consolidación estructural del conocido como salón pintado o salón dorado, con objeto de garantizar la visita pública segura a este espacio. Para ello, se ha ejecutado el recalce de las cimentaciones del muro de la fachada posterior y de los muros transversales de la escalera, combinando un sistema de micropilotaje con inyecciones de resina.
Se ha acometido la consolidación y restauración de los forjados del salón, sustituyendo la estructura de madera existente y reforzando la capa de compresión, recuperando la horizontalidad del soporte.
Además, se ha acondicionado parcialmente el patio trasero para impedir las filtraciones de agua al terreno en esta zona, se han reparado algunos paramentos en la fachada posterior y se han rehabilitado las puertas balconeras y balcones en el nivel principal. También se ha intervenido en las bóvedas del salón y escalera principal, garantizando su estabilidad.
Esta intervención permite que, a partir de este momento, una vez consolidada la estructura en esta zona, se pueda impulsar la restauración del salón y de otros espacios del palacio, con objeto de dotarlo de uso. Para ello, se ha presentado el proyecto de restauración a la convocatoria de ayudas del 2% cultural promovida por el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana. El importe de la propuesta de intervención ascienda a 680.000 euros, de los que el Gobierno de Aragón financiaría, en caso de obtenerse la ayuda, el 55%, esto es, 374.000 euros, mientras que el Gobierno de España aportaría el importe restante.
El estudio realizado determinaba la necesidad de llevar a cabo refuerzos estructurales en cimentación, muros, forjados y escalera principal, así como la necesidad de evitar las filtraciones de agua al terreno. Por ello, se encargó la redacción del proyecto de consolidación estructural de la zona monumental del palacio, que constituye la base de las obras que se han ejecutado.
Los trabajos han permitido la consolidación estructural del conocido como salón pintado o salón dorado, con objeto de garantizar la visita pública segura a este espacio. Para ello, se ha ejecutado el recalce de las cimentaciones del muro de la fachada posterior y de los muros transversales de la escalera, combinando un sistema de micropilotaje con inyecciones de resina.
Se ha acometido la consolidación y restauración de los forjados del salón, sustituyendo la estructura de madera existente y reforzando la capa de compresión, recuperando la horizontalidad del soporte.
Además, se ha acondicionado parcialmente el patio trasero para impedir las filtraciones de agua al terreno en esta zona, se han reparado algunos paramentos en la fachada posterior y se han rehabilitado las puertas balconeras y balcones en el nivel principal. También se ha intervenido en las bóvedas del salón y escalera principal, garantizando su estabilidad.
Esta intervención permite que, a partir de este momento, una vez consolidada la estructura en esta zona, se pueda impulsar la restauración del salón y de otros espacios del palacio, con objeto de dotarlo de uso. Para ello, se ha presentado el proyecto de restauración a la convocatoria de ayudas del 2% cultural promovida por el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana. El importe de la propuesta de intervención ascienda a 680.000 euros, de los que el Gobierno de Aragón financiaría, en caso de obtenerse la ayuda, el 55%, esto es, 374.000 euros, mientras que el Gobierno de España aportaría el importe restante.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón promoverá la restauración de la decoración mural de la cabecera de la Iglesia de Santiago el Mayor de Montalbán se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>Así lo han anunciado los consejeros de Presidencia, Interior y Cultura del Gobierno de Aragón, Tomasa Hernández, y de Medio Ambiente y Turismo, Manuel Blasco, con motivo de su visita esta tarde a la iglesia de la localidad turolense, para conocer su estado y los trabajos que se realizarán en el interior del templo. En el acto han estado acompañados por el alcalde de Montalbán, Carlos Sánchez Boix, miembros de la corporación municipal y otros alcaldes de la zona.
Tomasa Hernández ha detallado que el próximo año la iglesia recibirá 200.000 euros para iniciar los trabajos, que forman parte de un plurianual que se completará en 2025 con otros 500.000 euros procedentes del Ejecutivo central y a los que “apoyaremos con alguna partida” para rehabilitar la decoración mural del templo, que “está bastante deteriorada”.
El consejero de Medio Ambiente y Turismo, Manuel Blasco, ha advertido de que el alcalde “ha elevado el grito de socorro para pedir ayuda para esta joya del mudéjar”. Ha recordado que el plan director para la restauración del interior del templo fijaba una inversión de más de dos millones de euros “y nos podemos comprometer a que vamos a hacer todo lo posible para que entre la Dirección General de Patrimonio Cultural, el Gobierno de España y los fondos del FITE rematemos esta financiación en los próximos años”. “Es de justicia”, ha aseverado, para incidir en que “pondremos los recursos necesarios para que se termine”.
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]]>La entrada El Gobierno de Aragón impulsa la recuperación del yacimiento del Círculo Católico de Huesca se publicó primero en Patrimonio Cultural de Aragón.
]]>La ayuda llega a través de un fondo del 2% cultural que se define en una partida de 993.000 euros de los que se hace cargo en un 55% el Gobierno de Aragón. La parte restante corresponde al Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana. Además, desde el Gobierno de Aragón se trabaja en conseguir una partida de 1.013.000 euros de los fondos de resiliencia a través del citado ministerio.
El yacimiento arqueológico del Círculo Católico representa una parte importante del urbanismo de la ciudad durante la época romana, ejemplo de lo que debió comportar el proceso de romanización de las tierras aragonesas entre finales del siglo I a.C. y del siglo I de la Era. Alberga restos y elementos inmuebles como vivienda, calles, templo y edificios vinculados al foro.
La consejera de Presidencia ha explicado que en 2023 no había partida alguna reservada para este proyecto en el que se trabaja para 2024. «Lo primero será preservarlo porque está en un sitio que no reúne condiciones para su conservación debido a la humedad, y después, hacerlo accesible para el turismo», ha indicado Hernández, que ha tenido palabras de elogio para la alcaldesa oscense, ha afirmado que todo lo que pide «es razonable» y le ha asegura que tiene «el compromiso del Gobierno de Aragón» para que este proyecto salga adelante.
Las actuaciones arqueológicas en el Círculo Católico se han desarrollado en tres fases, y comenzaron en 1992. El Museo de Huesca conserva los numerosos restos que han salido de este enclave, y realiza campañas sucesivas para su inventario y catalogación.
La titular de Presidencia ha visitado también el camping de San Jorge junto a la alcaldesa de Huesca. Es una instalación propiedad del Gobierno de Aragón que necesita actuaciones por parte del Ayuntamiento para mejorar sus instalaciones. «Hay que hacer algún tipo de convenio o cesión de gestión que permita llevar a cabo obras para tener un camping de una categoría superior, todo con el fin de que se pueda utilizar por los turistas que pasan por la ciudad de camino a otros enclaves turísticos de la provincia», ha explicado Hernández, que ha garantizado que se encontrará la fórmula jurídica adecuada para hacer este proyecto posible.
Para terminar la jornada, la titular de Presidencia ha sido recibida en la Delegación Territorial de la DGA en la capital altoaragonesa por Javier Betorz, con quien ha mantenido una reunión de trabajo antes de visitar las instalaciones de esta sede.
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